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Susan Abbott: anatomía de una pintura

Susan Abbott: anatomía de una pintura

De Susan Abbott Elegía (díptico; acuarela sobre papel, 41 × 58) se inspiró en los acontecimientos del 11 de septiembre. “Toda la pintura gira en torno a la idea de una presencia individual, el retrato de la mujer. Ella es la única, la cara de las personas que murieron, en la historia en mi cabeza ", dice Abbott.

Abbott comenzó a pintar Elegía poco después de los eventos del 11 de septiembre, un evento más específico de lo que generalmente usa para un punto de partida. "Al igual que todos, me sentí muy triste y conmocionada", dice ella. "No era tanto que quisiera hacer algo que reaccionara al 11 de septiembre, solo necesitaba hacer una pintura que fuera una expresión de algo de lo que estaba sintiendo junto con el resto del país".

Mientras estaba en Italia, el artista adquirió un libro de encuestas de un museo en Nápoles, que incluía detalles ampliados de pinturas. En particular, el detalle de un retrato de una mujer (en la esquina superior derecha de Elegía) capturó su imaginación. "Sabía que quería hacer algo con esa cara y parecía perfecto porque no solo es un ojo cerrado, sino la forma en que te está mirando". Toda la pintura gira en torno a la idea de una presencia individual. Ella es la única, la cara de las personas que murieron, en la historia en mi cabeza ", dice ella.
La artista eligió su formato (un díptico) y luego presentó a los dos jugadores principales (los dos rectángulos de los libros). Sabía que si ocultaba la cara con el jarrón superpuesto de lirios blancos, tendría que enfocarse al otro lado de la pintura, por lo que desarrolló un tema: Roma. “Roma vino a mi mente para esta pintura debido a las ruinas y los eventos de algo perdido. También me encanta y he pasado bastante tiempo allí ", dice ella. "Es una ciudad muy importante para los artistas". Las asociaciones menores en la composición incluyen los círculos de las frutas en tazones (en las esquinas de la pintura). "Establece relaciones tanto en contenido como en geometría que lo ayudan a abarcar los dos lados", dice Abbott. También creó puentes con el guante gesticulante (en la esquina superior izquierda) y las cortinas que se anudan en el lado izquierdo de la pintura y se extiende detrás y más allá del retrato a la derecha.

La colección de letras antiguas de la artista aparece en la pintura, el sobre con borde negro es una carta de condolencia, etiquetada con una dirección imaginada de Nueva York, al igual que su colección de cartas del Tarot, que ella ve como una referencia al destino y a una forma de contar un poco de una historia. A Abbott le gusta pintar sellos porque están lejos de conseguir una pintura más pequeña dentro de una obra más grande. Es una ávida coleccionista de artículos que otros podrían considerar basura, como la pestaña amarilla que descansa sobre el libro abierta a una pintura del Coliseo, que es una pestaña del metro de París.

Abbott identifica la composición del color como parte del significado o el estado de ánimo de Elegía, que se renderizó con una paleta cálida. "Parece que hay muchos colores allí, pero también hay muchos colores que no lo son", dice. En general, basa las pinturas alrededor de seis o siete colores y una tríada dominante de primarias y palos en toda esa familia de colores. "No mezclo mucho en la paleta y estoy usando color puro y mezclando en el papel dentro de la forma. Si miras las peras en la esquina, puedes identificar un carmesí y un amarillo verdoso ”, dice ella.

El arte es un tema distintivo en la pintura con imágenes de escultura y pintura renacentistas. El ángel al que parece apuntar el guante en la esquina superior izquierda de Elegía es una escultura conmemorativa dedicada a la esposa de Henry Adams.

Lea más sobre el artista en la edición de octubre de 2009 de Artista de la acuarela. ¡Además, vea sus pinturas inspiradas en viajes en nuestro sitio!


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