Técnicas y consejos

Pintura resistente a la luz y clasificaciones de resistencia a la luz

Pintura resistente a la luz y clasificaciones de resistencia a la luz

Este control de calidad de Ask the Experts de Bradley Lance Moore apareció por primera vez en la edición de mayo de 2013 de Revista.

P. Por favor explique la pintura resistente a la luz. ¿En qué medida las obras terminadas en los distintos medios (óleo, acuarela, acrílico, pastel, etc.) se ven afectadas por la luz solar directa o indirecta? ¿Por qué parece que el vidrio protector se recomienda más para algunos medios que para otros?

—Louis Archambault, Helena, Mont.

Respuesta de Bradley Lance Moore

La estabilidad de la pintura cuando se expone a la luz ultravioleta (UV) generalmente se discute con un enfoque en los pigmentos en las pinturas. Las clasificaciones de pintura resistentes a la luz que se ajustan a los estándares establecidos por ASTM International (originalmente ASTM, o American Society for Testing and Materials) a menudo se imprimen en tubos de pintura. Alternativamente, estas clasificaciones también pueden estar disponibles en las hojas de datos de seguridad de materiales (MSDS) del fabricante y en el sitio web de esa compañía. Las clasificaciones de pintura resistente a la luz de ASTM se indican como I (excelente), II (buena) o III (mala). Los fabricantes no estadounidenses pueden usar diferentes estándares o sistemas de clasificación. (Ver Etiquetas de pintura resistente a la luz, a continuación).

Para complicar las cosas, los medios particulares en los que se unen los pigmentos hacen una gran diferencia. Los aglutinantes, medios y barnices utilizados en la pintura absorben las longitudes de onda de la luz UV, protegiendo así los pigmentos de los efectos nocivos. El aceite, por ejemplo, encapsula más sus pigmentos que los aglutinantes menos robustos en acuarela o pastel. En consecuencia, las pinturas al óleo generalmente pueden manejar un mayor impacto UV y pueden tener más solidez a la luz.

Los barnices en pinturas al óleo y acrílicas tienen una esperanza de vida limitada y se decoloran o nublan con el tiempo, lo que también afecta la apariencia de una obra. El procedimiento para reemplazar o corregir el barniz en una pintura envejecida es delicado e incluso puede prohibirse si el pintor usa la misma resina de barniz en la capa de pintura. Algunas mezclas modernas de barniz contienen inhibidores / absorbentes especiales de UV para ayudar a extender la vida útil de los barnices.

Sin embargo, una capa de vidrio protector UV puede beneficiar a todos los medios. El acristalamiento (colocar un vidrio protector frente al trabajo) se recomienda especialmente cuando el medio utilizado en la obra de arte prohíbe la aplicación de barniz protector. Algunas pinturas estarían demasiado alteradas visualmente si se aplicara un barniz superficial, pero sus superficies porosas necesitan protección. Las acuarelas y los pasteles son candidatos obvios. Otras pinturas subyacentes (obras con una relación muy baja de ligante a pigmento) no deben barnizarse, sino que deben tener acristalamiento.

Tenga en cuenta que el acristalamiento acrílico (plexiglás) no debe usarse donde haya medios secos, como pastel o carbón, a menos que el acristalamiento acrílico sea de calidad museo. El acristalamiento acrílico estándar puede desarrollar una carga estática que atrae las partículas al acristalamiento.

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